A lo largo de la década de los setenta, surgieron múltiples ópticas anamórficas híbridas –fabricadas agregando un elemento anamórfico frontal o trasero a juegos de objetivos esféricos ya existentes– para competir con las omnipresentes series de Panavision en mercados externos al estadounidense. En la mayoría de las ocasiones, su falta de consistencia era notable y […]
Desde que se inició el desarrollo de la ARRI ALEXA LF, el fabricante tenía claro que lanzar al mercado una cámara de gran formato requería hacer lo propio con un juego de ópticas para dicho formato. Las discusiones del equipo de ingenieros a cargo de esta tarea llevaron a la conclusión de que no sólo […]
Han transcurrido 35 años desde que ARRI presentó su anterior montura para cámaras cinematográficas. Por aquel entonces, la adopción por parte del resto de la industria fue bastante rápida y la montura PL –Positive Locking– se convirtió en el estándar universal para trabajar con cámaras y ópticas en formatos de Super 35 mm. Montura LPL El […]
La elección de un tamaño de sensor en la nueva ARRI ALEXA LF tan parecido al estándar double frame / full frame –0,7 mm más ancho y 1,54 mm más alto que el clásico 24×36 mm– tiene, como hemos mencionado en numerosas ocasiones con anterioridad, una serie de implicaciones perceptuales y narrativas de relevancia muy superior […]
La galería de cámaras de cine que se suman a la fiebre por los captores de “gran formato” –entiéndase esta denominación en su contexto cinematográfico– cuenta desde la pasada edición de la BSC Expo de Londres con un nuevo modelo. El lanzamiento de la ARRI ALEXA LF –Large Format– supone dar un paso que la firma […]
Pocas cosas han cambiado desde las primeras referencias del filósofo chino Mo Ti sobre la formación de la imagen a través de un orificio, que describía, en el siglo V a.c, el fenómeno de la cámara oscura. No sabemos si existió algún coetáneo artesano capaz de fabricar alguna cámara estenopeica, ni tampoco si llegaban a la […]
